清代画家费丹旭画拍卖价格(清代费丹旭山水画家)

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。

清朝末年，随着封建社会的没落，绘画领域也发生了新的变化。清朝约200年来被视为正宗的文人画流派和皇室扶植的宫廷画日渐衰微，而辟为通商口岸的上海和广州，这时已成为新的绘画要地，出现了海派和岭南画派。

嘉庆、道光年间，出现了两位比较著名的人物画家，他们就是改琦和费丹旭。他们善画人物、佛像，尤精于仕女，有“改派”和“费派”之称。我们首先分享费丹旭人物画作品。

费丹旭生于嘉庆六年十二月二十六日（1802年1月29日），逝于道光三十年十一月初一（1850年12月4日）。清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程（今浙江省湖州市吴兴区）人。其父费宗骞擅画山水。丹旭少时便得家传，后浪游于江浙闽山水间，与画家冯箕、倪士惠、汤贻汾、张熊，鉴赏家张廷济等均有往来。肖像画独具一格。工写照，亦作花卉山水，如镜取影，尤精补景仕女，秀润素淡，潇洒自然，格调柔弱，用笔流利，轻灵洒脱，有“费派”之称。兼工山水、花卉，以清灵雅澹之笔出之。偶作诗词，亦如其画。工书法，书法恽寿平，有韵致。一生为家计所累，卖画于江浙两省，上海、杭州、苏州一带，寓杭州最久。常流寓于汪远孙、蒋百煦等人之家，以绘画供人玩赏。道咸（1821—1850）间曾寓沪鬻画，卒年四十九。著有《依旧草堂遗稿》1卷。事迹收录于《墨林今话》、《海上墨林》、《桐阴论画》、《清画家诗史》。

主要传世作品有：《探梅仕女图》、《十二金钗图》册、《红线盗盒图》、《陈云柯小像图》、《夏仲笙像》、《复庄忏绮图像》、《罗浮梦景图》、《姚燮忏绮图》、《月下吹箫图》、《果园感旧图》、《东轩吟社图》、《韩康卖药图》、《蕉荫仕女图》、《执扇仕女图》、《柳下佳人图》、《行书扇面》、《四季仕女采梅图》、《人物画仕女图》、《唐陡花珠》、《晨妆图》、《梅花如雪人如玉》、《秋风执扇图》、《昭君出塞图》、《好消息图》、《弄镯图》、《柳荫仕女图》、《倚栏图》、《仕女四屏》、《终南鬼趣图》、《鸿案联吟图》、《桐窗觅诗图》、《小红低唱我吹箫》、《仕女铭溪晓楼》、《惆恨东风仕女》、《瑶池祝寿图》、《梅溪放鹤图》、《采菱图》、《红楼人物》、《赠鹅易书》、《举杯邀明月》、《人面桃花图》、《富贵寿考图》、《风尘三侠》、《贵妃上马图》等作品。

清朝晚期人物画大师费丹旭《探梅仕女图》赏析

费丹旭《探梅仕女图》绢本 设色137cmx33cm现藏于旅顺博物馆。

本图以采梅仕女为主景，她立于溪石上，左手抱着梅干，右手举起正欲攀花，姿态自然生动，十分传神。仕女用细笔勾成，笔墨细柔，设色淡雅，面容俊俏，身材婀娜，充分体现出费丹旭仕女图的美学特征。

清朝晚期人物画大师费丹旭《十二金钗图》赏析

《十二金钗图》册，清，费丹旭绘，绢本，设色，每开纵20.3厘米，横27.7厘米。北京故宫博物院藏。

款署：“辛丑春日为兰汀大兄大人属，晓楼弟费丹旭。”钤“子苕”、“丹旭”等印。鉴藏印钤“苍尗过眼”、“笙鱼秘玩”、“宝琅之华”等。后幅有清袁松等人跋2段。辛丑为清道光二十一年（1841年）。

此图册取材于清曹雪芹名著《红楼梦》。作者根据小说对林黛玉、薛宝钗、史湘云、贾迎春、贾惜春、李纨、巧姐等12位女性的描述生动地刻画出她们栩栩如生的形象，故取图名为《十二金钗图》册。

《红楼梦》作为深具思想性、艺术性的经典小说，一经问世，备受社会各界的瞩目并迅速成为各种艺术表现的题材。人物画家们纷纷为小说绘制插图、画册、画页等，著名的有王希廉本、聚珍堂本、翰苑楼本、点石斋石印本、云声雨楼石印本以及改琦创作的《红楼梦图咏》、《红楼梦图》、《红楼梦临本》等，一时推动了插图艺术的发展。费丹旭作为以擅绘仕女著称的画家，深受《红楼梦》配图之风的感染和启发，他于25岁时便应人之邀绘有具民间风格的《红楼梦人物图》册一本。40岁时，他又受兰汀先生之请绘成此12开图册，每开绘1人，行游于山石、树木、房舍间。作者依据小说的描写和自身对作品的理解描绘出不同人物的年龄、身份、行为特征及其精神气质，图中人物虽未标识姓名，但可以通过画面得以确认。如树下持锄葬花的女子，颇具“风露清愁”的气质，她便是“孤标傲世”的林黛玉；醉卧芍药花丛中的是史湘云；衣着华饰、行于宫苑台阶之上的是贾元春；临窗而坐、展纸吮毫的是贾惜春；灯下托颐沉思的是秦可卿；执扇扑蝶的是为人谨慎的薛宝钗；端坐书几旁、体态虚弱的是妙玉；手扶柴门四下张顾的是巧姐等。

清秦祖永《桐阴论画》言费丹旭“补景仕女，香艳中更饶妍雅之致，一树一石，虽未能深入古法，而一种潇洒之致颇极自然。”图中以没骨法绘制的点景山石、树木，于简洁明了中构筑出特定的人物活动环境，有助于揭示人物内在的精神情感，同时令画面饱满并富有情趣。所绘人物为典型的晚清仕女画形象，符合当时仕女画的审美时尚，鸭蛋脸，柳叶眉，鼻若悬胆，口似樱桃，并以朱红点唇。这种美人画式样不仅为改琦、费丹旭等文人画家积极表现，在天津杨柳青、山东潍县、苏州桃花坞的民间年画里亦屡见不鲜。图中部分人物的面容、衣裙有斑驳的黑污色，这是因为作者所使用的白粉内含有金属成份，在氧化作用下出现返铅的结果。

《十二金钗图》册·熙凤踏雪

《十二金钗图》册·秦可卿太虚幻境

《十二金钗图》册·惜春作画

《十二金钗图》册·妙玉品茶

《十二金钗图》册·巧姐避居刘姥

《十二金钗图》册·迎春理妆

《十二金钗图》册·李纨读书

《十二金钗图》册·元春才选凤藻宫

《十二金钗图》册·宝钗捕蝶

《十二金钗图》册·黛玉葬花

《十二金钗图》册·湘云醉卧芍药丛

《十二金钗图》册·探春远嫁

清朝晚期人物画大师费丹旭《红线盗盒图》赏析

《红线盗盒图》扇页，清，费丹旭绘，纸本，设色，纵18.7厘米，横53厘米。北京故宫博物院藏。

扇页有自题：“己亥首夏作于依旧草堂。晓楼丹旭。”钤“子苕”朱文印。“己亥”是道光十九年（1839年），费丹旭时年39岁。

此画取材于唐杨巨源《红线传》，描绘的是红线女盗盒求主的故事。红线女是山西潞州节度使薛嵩的侍女，善于律工剑术。她闻知魏博镇节度使田承嗣欲呑并其主薛嵩之地，于是，自告奋勇前往田承嗣处打探，并且将田的金盒盗回。田知薛嵩部有强手，于是取消了灭薛的想法。

图绘红线女成功盗得金盒，出城而归的场景。费丹旭作为清中晚期的仕女画家代表，其笔下的红线女已失去了个性特征，只是美人画的程序化表现。红线女本是位懂剑术，性情仗义的侠女。但是，在作者笔下，她除被配画一柄剑，表明其功力外，其弱柳扶风般纤瘦柔弱的外形和所流露出的闺怨惆怅之情，完全没有侠女的风度。作者这种不考虑女性的出身背景、个人性情、社会境遇，只注重对女性外在形体的追求，导致无论是皇族贵妇、贫民女子，还是风尘中的青楼女性，均千篇一律的面目，即修颈、削肩、柳腰的体貌，长脸、细目、樱唇的容颜，“倚风娇无力”的仪态风致。

清朝晚期人物画大师费丹旭《陈云柯小像图》赏析

《陈云柯小像图》轴，清，费丹旭绘，纸本，设色，纵85厘米，横59.5厘米。北京故宫博物院藏。

图绘须髯垂髫、笑容可掬的像主陈云柯坐于平石之上，左右以竹、石相伴。人物的面部以传统方式表现，用线条勾勒，淡彩渲染，刻画细腻。衣纹以线条为骨，古拙而流畅。图中坚硬的山石以湿墨皴擦出形，秀挺的青竹以浓淡墨相衬晕染，朦胧有致。石与竹烘托出像主的中心位置，同时，以物托志，标示出像主高致朗逸的内在情怀。

款署 ：“癸巳冬十一月，云柯先生属写。晓楼费丹旭。”钤“子苕”朱文印。鉴藏印有 “徐宗浩印”、“石雪斋秘籍印”等共4方。“癸巳”是道光十三年(1833年)，作者时年33岁。

清朝晚期人物画大师费丹旭《夏仲笙像》赏析

《夏仲笙像》轴，清，费丹旭绘，纸本，设色，纵106.7厘米，横50.8厘米。北京故宫博物院藏。

款题：“戊申夏日，为仲笙二兄书画。晓楼费丹旭。”钤“晓楼书画”白文印。

上诗堂有夏仲笙外孙张荫椿题，详细记录了夏仲笙的生平，钤“荫椿翰墨”朱文印、“研孙”白文印。裱边有高野侯题：“夏仲笙先生遗像。癸未天中节高野侯谨题于海上寓庐。”钤“野侯六十后作”朱文印等。

“戊申”是清道光二十八年（1848年），费丹旭时年48岁。

夏仲笙，生卒年不详，名鼎，字仲笙，钱塘贡生，任宁波府学训导。其品性刚毅，好学工书。图绘夏仲笙坐于水榭中展卷小憩的读书像。人物面部以淡彩晕染，刻画细致传神，表现出画主沉思忧虑的神态。水榭两侧绘以青竹和秀木，不仅充实了画面，令构图更为饱满，而且与水榭、白云、清溪等共同营造出诗情画意的环境，映衬出画主儒雅的生活情趣。

清朝晚期人物画大师费丹旭《复庄忏绮图像》赏析

《复庄忏绮图像》卷，清道光十九年（1839年），费丹旭绘，纸本，设色，纵31厘米，横128.6厘米。北京故宫博物院藏。

此画题为“复庄忏绮”，是指当时的风流才子姚燮对以往浮浪生活的忏悔。姚燮（1805—1864年），字梅伯，一字复庄，号大梅山民，浙江镇海人，清道光、咸丰时期著名词人。此画描绘了姚燮和其侍姬们曾经的生活场景。中间端坐于蒲团之上者为姚燮，怡然微笑似有所悟。周围12名侍姬环绕在其身旁，神形各异，仪态万千，整幅作品格调淡雅。作者对姚燮的面部细加刻画，以淡墨勾勒轮廓，复以赭色烘染，力图表现明暗凹凸感,有肖像写实效果。图中的仕女以细劲灵活的线条和淡雅的设色表现，不具有写实性，显现出作者创作仕女画的典型风貌。

清朝晚期人物画大师费丹旭《罗浮梦景图》赏析

清 费丹旭 《罗浮梦景图》 立轴，纸本，设色，纵143．5厘米，横47厘米。无锡市博物馆藏。

此图写梦境，万玉竞艳之中，美女睇盼有情。作者以纵放的笔意写梅，枝条纷披，曲折纵横，冷葩寒萼，暗香浮动。仕女面容娇俏，具典型的费氏风格，柳眉细眼，脸庞长圆。梅花纯以水墨写成，仕女却设色妍丽，二者相为映衬，产生玄虚梦幻的效果。

清朝晚期人物画大师费丹旭《姚燮忏绮图》赏析

清 费丹旭 《姚燮忏绮图》 卷，纸本，设色，纵31厘米，横128．6厘米。北京故宫博物院藏。

姚燮，是清代后期的诗人和画家，字梅伯，号复庄，又号大梅山民。此图是描绘姚燮与家中诸侍姬真实的生活情景。画中姚燮端坐于蒲团之上，怡然微笑似有所悟，身边诸姬环绕，或解书囊，或铺帛纸，或轻声对语，或倚树观望，或正结伴赶来，神形各异，仪态万千。加之空中明月高悬，夜色如水，桃林烟弥雾漫，竹林枝叶萧萧，构成一幅清逸出尘的画面。作者对姚燮面部细加渲染，有肖像写实效果，而其他人物则是以作者一贯的纤弱美女的形象写出，设色清淡，面目雷同，只在衣着发饰之上有所变化。

此图名为“忏绮”，是指姚燮对生活的感悟和对虚度年华的忏悔之意，旨在刻画“罗绮丛中悟此身”的禅学意境以及“鬓丝禅榻心暗伤，年华似水不可恃”的感触。但从画面来讲，不过是士大夫阶层一个生活场景的描绘而已。

清朝晚期人物画大师费丹旭《月下吹箫图》赏析

清 费丹旭 《月下吹箫图》 立轴纸本，设色，纵136厘米，横56厘米。清华大学美术学院藏。

此图疏梅朗月，青竹秀石，烟笼水面。茵茵芳草之上，雍容典雅的仕女正在吹奏洞箫。美奂美仑的意境在作者的笔下展现出来。画面工写结合，疏密并存，浓淡相宜，人物神态形象的刻画是作者一贯画风的体现。

清朝晚期人物画大师费丹旭《果园感旧图》赏析

清 费丹旭《果园感旧图》卷（局部）纸本设色 纵29厘米 前段 横13.5 厘米 后段横105.5 厘米。现收藏于浙江省博物馆。作于清道光己酉二十九年（1849年），包首题签："费晓楼果园感旧图卷。石斋主人珍藏。青山农黄葆戊。钤白文方印"黄葆戊印"、朱文方印"蔼农"。 赵之琛隶书题引首："果园感旧图。生沐尊兄属。赵之琛。钤白文印印"赵之琛印"、朱文方印"芳陀利华"。 　　

画卷分前后二段。前段水墨淡设色山水，树石房屋果园景色。题：果园感旧图。巳酉春日晓楼费丹旭画。钤朱文方印“苕子”；白文方印"晓楼"。卷首右下方钤白文方印"依旧草堂"。接缝处有骑缝印朱文方印"后止视今"；白文方印"朗庵秘玩" 。后段画张济廷、济廷侄受之及蒋生沐第五子三人像。题："丙午春，下榻生沐蒋兄别下斋，得吾叔张丈及其侄受之。暇日信步果园，主人第五子下学之后时亦从游问字。去春叔末丈归道山，受之亦殁于京邸。己酉三月重至峡山，蒋五兄又殇之，时仅十二岁也。主人偕余重游斯园，慨老成之易谢，悟彭殇之一理。文字因缘信有夙业，旧时群屐宛在目前。并抚遗照于图后。西吴费丹旭子苕氏识。钤白文方印"费丹旭书画记"，朱文方印"苕子"。

清朝晚期人物画大师费丹旭《东轩吟社图》赏析

费丹旭《东轩吟社图》浙江省博物馆藏

费丹旭《东轩吟社图》是晚清著名的职业画家,他的仕女画对当时的审美产生过重要的影响。《东轩吟社图》是费丹旭早年的代表作,此图反映了当时杭州文化界"东轩诗社"的雅集活动,更表现了费丹旭超群的绘画天赋。而《东轩吟社图》副本同样是一件不可多得的艺术作品。同时,还有木刻雕版印刷的《东轩吟社图像》传世。浙江省博物馆 。

清朝晚期人物画大师费丹旭《韩康卖药图》赏析

清费丹旭《韩康卖药图》轴设色人物，绢本。纵139.7，横42.5馆藏地点浙江省博物馆所属年代清代。

清朝晚期人物画大师费丹旭《蕉荫仕女图》赏析

费丹旭 《蕉荫仕女图》。 245.8×52.3 cm 美国弗利尔美术馆藏

清朝晚期人物画大师费丹旭《执扇仕女图》赏析

费丹旭《执扇仕女图》藏于上海博物馆。

清朝晚期人物画大师费丹旭《柳下佳人图》赏析

《柳下佳人图》清 费丹旭 纸本设色 纵127.2厘米横30.8厘米，广东省博物馆藏。

费丹旭笔下众多的仕女形象，大都是典型的鹅蛋脸，柳眉细眼的脸部特征，体态修长，表明出清末这一时期文人士大夫的审美特征。图中的柳树连勾带染，随意抒写，颇有临风摇曳之感。《墨林今话》称其肖像画有“如镜取影，情神酷肖”可见其肖像是很有影响的。

清朝晚期人物画大师费丹旭《行书扇面》赏析

费丹旭《行书扇面》 清代 湖州市博物馆馆藏。

清朝晚期人物画大师费丹旭《四季仕女采梅图》赏析

费丹旭《四季仕女采梅图》今藏无锡博物馆。

清朝晚期人物画大师费丹旭《秋风执扇图》赏析

清费丹旭《秋风执扇图》纸本墨笔纵149.8厘米横44.5厘米。上海博物馆藏。

此图的人物形象系费丹旭常画的题材，画面没有过多的美丽景色作渲染，惟见，一仕女侧身斜倚在湖石之旁，手持执扇，凝神远眺。湖石处，伸出一枝垂柳，枝条稀疏，叶将散尽，点出秋意浓，云天淡的冷寂意境，给人深秋时节凄清的气氛。由于作品以仕女背影为画面，无法看清其面部表情，但通过斜摆的执扇，曼妙的身姿及梳理有致的云鬓，仍可感受人物美丽的形象。此种以虚写实的艺术表现手段是中国书画艺术的精妙之处，与中国传统思想有关。

清朝晚期人物画大师费丹旭《昭君出塞图》赏析

费丹旭《昭君出塞图》 绢本设色 纵144厘米 横41.8厘米 轴二十三年(1843)作藏故宫博物院。

清朝晚期人物画大师费丹旭《好消息图》赏析

《好消息图》卷 清 费丹旭，藏重庆市博物馆。

此系费丹旭为海楼作的冬景肖像。图中海楼及侍女都处梅树丛中，动态不同，各有所事，又不喧宾夺主，衬托了主人闲适的生活情趣。补景墨梅五株，暗香浮动，各具姿态，硃砂低篱，花青新竹，用笔不多，却为全卷景色、人物增添了动人的色彩。

清朝晚期人物画大师费丹旭《弄镯图》赏析

《弄镯图》 清 费丹旭，纸本设色 纵90厘米 横30厘米 清华大学美术学院藏。

肖像画在费丹旭的绘画中占有重要的地位，他的许多肖像画，都是当时的文人士大夫，不但在经济上比较富裕，而且物质生活方面都是门庭华丽，院落幽深，不少还是宦官之家、豪富之门，他们有私家花园，成天生活在优美的自然环境中。《弄镯图》也体现了贵族的闲情逸。

清朝晚期人物画大师费丹旭《柳荫仕女图》赏析

《柳荫仕女图》 清 费丹旭绢本设色 纵104.7厘米横30.4厘米 北京故宫博物院藏。

此幅《柳荫仕女图》所画仕女，身姿纤细修长，呈弱不禁风之态。

清朝晚期人物画大师费丹旭《倚栏图》赏析

《倚栏图》卷 清 费丹旭，藏重庆市博物馆。

《倚栏图》是一幅有代表性的作品。主人坐在水榭的亭台里，旁设一桌子，摆着花瓶，插着鲜花。主人自在地扶栏而坐，右有侍者侧立。画的右边，有一抱琴者与对面的仕女们在谈论什么。这种将肖像画与古典人物结合在自然环境里，而且能取得和谐，这是费丹旭肖像突破前人所取得的成就。神无可绘，真境逼而神境生，无画处皆成妙境。此画为费丹旭中年时的作品，园林背景笔力苍劲不足，画面也不够浑厚，但在人物与环境的布局上尚能协调。

清朝晚期人物画大师费丹旭《仕女屏》赏析

费丹旭 《仕女屏》 无锡市博物馆藏

此四幅仕女图为条屏。分别为《吟诗图》《游春图》《采梅图》《濯衣图》。 以四时不同之景来映衬烘托人物。作者的仕女形象多为典型的鹅蛋脸、柳眉细眼、身材修长，是当时文人理想中的美女形象。作者的补景仕女图，被认为是潇洒至致，极其自然。此四屏补景清雅疏秀，梅、桃、桐、柳，各取其姿，摇曳生辉；小桥流水、青石响泉，顾盼含情，与人物的举止心绪融为一体。

费丹旭 仕女屏之吟诗图

费丹旭 仕女屏之游春图

费丹旭 仕女屏之濯衣图

费丹旭 仕女屏之采梅图

清朝晚期人物画大师费丹旭《终南鬼趣图》赏析

清 费丹佛《终南鬼趣图》 124.7×56.5 cm 美国弗利尔美术馆藏。

清朝晚期人物画大师费丹旭《鸿案联吟图》赏析

费丹旭《鸿案联吟图》绢本设色纵34.7厘米，横59.9厘米（张澹伉俪像）一八三三年。南京博物院藏。

张澹，生卒年不详，字耕云，一字新之，号春水，江苏苏州人。善山水。曾是画家汤贻汾幕僚，后在上海，以画画为生。

画家描绘了一幅简单的生活场景，张澹立于桌前，双手接过妻子递来的一杯茶。桌上有笔墨纸砚。体现张澹夫妇相敬如宾，感情深厚。画家在描绘张澹的时候，只是用线条勾勒出轮廓，面部五官也较为简单，衣纹由粗细、长短不一的线条组成，没有着色。但人物比例准确，体态生动。张澹妻子是侧面像，只是简单勾画了轮廓，五官都没有画出来，发髻写实，用墨色渲染。衣纹也是草草，上衣渲染淡橙色，但并不影响人物的表现，动作到位，体现出张澹妻子对丈夫的关切。

清朝晚期人物画大师费丹旭《桐窗觅诗图》赏析

费丹旭 《桐窗觅诗图》 轴。

清朝晚期人物画大师费丹旭《小红低唱我吹箫》赏析

费丹旭 《小红低唱我吹箫》 立轴。

清朝晚期人物画大师费丹旭《仕女铭溪晓楼》赏析

费丹旭 1837年作 《仕女铭溪晓楼》仕女 立轴。

清朝晚期人物画大师费丹旭《惆恨东风仕女》赏析

费丹旭 《惆恨东风仕女》 立轴。

清朝晚期人物画大师费丹旭《瑶池祝寿图》赏析

费丹旭 1832年作 《瑶池祝寿图》 立轴。

清朝晚期人物画大师费丹旭《梅溪放鹤图》赏析

费丹旭 1842年作 《梅溪放鹤图》 立轴

清朝晚期人物画大师费丹旭《采菱图》赏析

费丹旭 《采菱图》 立轴。

清朝晚期人物画大师费丹旭《红楼人物》赏析

费丹旭 《红楼人物》 手卷。

清朝晚期人物画大师费丹旭《赠鹅易书》赏析

费丹旭 《赠鹅易书》 镜心。

清朝晚期人物画大师费丹旭《举杯邀明月》 赏析

费丹旭 《举杯邀明月》 镜心。

清朝晚期人物画大师费丹旭 《人面桃花图》 赏析

费丹旭 道光己亥（1839年）作 《人面桃花图》 手卷

清朝晚期人物画大师费丹旭 《富贵寿考图》 赏析

费丹旭 《富贵寿考图》 立轴。

清朝晚期人物画大师费丹旭 《风尘三侠》 赏析

费丹旭 1846年作 《风尘三侠》 立轴

清朝晚期人物画大师费丹旭 《贵妃上马图》 赏析

　费丹旭 《贵妃上马图》 立轴。